导演：神户守
主演：诸星堇 / 伊濑茉莉也 / 内田真礼 / 甲斐田裕子 / 藤田奈央 / 植木慎英 / Lynn / 河野日和 / 石上静香 / 茅野爱衣 / 日野麻里 / 森优子 / 小泽亚李 / 小山茉美 / 小林沙苗
故事发生在名为恩典农场的孤儿院里，这里生活着三十六名失去亲人、无家可归的孩子。他们每天在劳作和玩耍之余，还要进行学习和测验，日子过得规律而平静。负责管理和看护这些孩子的女性名叫伊莎贝拉，孩子们喜欢喊她“妈妈”。每过一段时间，就会有一个孩子被收养离开农场，生活在这里的孩子们都将此作为自己的人生目标，怀抱着对外面世界的模糊向往，努力在测验中表现自己。
在众多孩子当中，艾玛和诺曼是公认的佼佼者。艾玛由诸星堇配音，诺曼由内田真礼配音，两人在学习和日常表现上都格外出众，也因此成为孤儿院生活中较为亮眼的存在。围绕着他们，还有伊濑茉莉也、甲斐田裕子、藤田奈央、植木慎英、Lynn、河野日和、石上静香、茅野爱衣、日野麻里、森优子、小泽亚李、小山茉美、小林沙苗等配音演员参与演绎的其他角色，共同构成了这座孤儿院里孩子们群像的日常。表面上看，这是一个有序而温暖的集体，孩子们彼此陪伴，在“妈妈”的照料下成长，但“被收养”这一目标始终悬在每个人心头，构成他们生活里最重要的期待与驱动力。
这部2019年推出的日本动画由神户守执导，以日语呈现，更新至12集。作品将背景放在一座看似安宁的孤儿院内，用孩子们的学习、测验和日常劳作铺陈出平静的表层，再把“被收养离开农场”这一共同目标作为贯穿始终的线索，让主要人物与所处环境之间形成微妙的张力。艾玛和诺曼作为孩子中的佼佼者，他们的表现与选择自然成为观察这座孤儿院的一扇窗口。整体风格偏向以日常细节积累悬念，在温和的叙事节奏中逐步呈现人物关系与处境，看点也正在于这种平静表面之下隐隐透出的不安感，以及孩子们面对共同目标时各自不同的态度与反应。
从悬念铺设来看比很多同类逃生题材更克制，不靠一惊一乍撑场面，前几集用日常细节埋线的方式有点老派日剧的味道，只是12集的体量收得略仓促。
陪娃看两集，比同类逃亡番少打斗多点心理战，还行。
前面铺垫的日常越温馨，后面揭真相那股窒息感就越真。不过中段逃与不逃的反复拉扯，编剧靠角色降智硬撑了好几轮，情绪刚被拉起来就被逻辑劝退。
台词念得稳，可剪辑有点赶，诺曼讲计划那段镜头切得碎，话赶话似的没个喘气空档。逃院那几集倒是利落，动作衔接干脆，就是黑屏收尾用太勤，一集断三回，看得人心里发毛又有点乏。
画面干净得过分反而瘆人，钢琴单音一落我后颈就发紧，配乐克制到几乎吝啬，可越是这种留白越让人喘不上气，比塞满音效高明太多。
前面日常铺垫得挺舒服，越往后越赶，好几集结尾硬切黑屏留悬念，一集掐三四个钩子，看得有点累。
画面色调越干净越让人发毛，钢琴单音一落我就绷紧。妈妈哄孩子时语调温柔得挑不出刺，可停顿的位置总差半拍，听着就是不对劲。
前几集铺线索的剪辑其实挺稳，用日常细节埋伏笔，不急不躁。可越到后面越爱用切黑屏收尾，一集掐三四个悬念点，堆得太密反而有点疲。诺曼讲计划那段镜头来回切，台词没停过，看着像在赶进度，留白少了点。十二集下来节奏忽快忽慢，编剧该匀一匀。
熬到凌晨三点追到最新一集，越往后越揪心，本来以为逃出去就松口气，结果每集都留个钩子逼你接着点下一集，真是拿捏住我了。
台词偶尔太满，诺曼解释计划那几句像在念说明书，少点留白。
声音设计太会拿捏人，妈妈那句“要好好活着”听着平平的，尾音却往下压，后背发凉。孩子跑过走廊的脚步声空荡荡的，配合钢琴单音，比直接吓人更难受。